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Lot # 114 - Ducato di Milano. CARLO V, Imperatore (1535 - 1556) – Medaglia monetiforme, spesso definita "Testone della pietà", s.d., Milano.in argento11,74 gr. - Diam. 31,00 mm.Dritto: Busto laureato e corazzato a destra, con drappeggio sulla spalla sinistra e mascherone sulla lorica; - Rovescio: La Pietà seduta a sinistra, tiene una patera nella mano destra; intorno, armi e corazze. All’esergo, PIETAS. CNI 38. Crippa 26/B. Rimoldi 25/A. Molto Rara. Bellissima patina iridescente. BB/SPL.  Leone Leoni (1509-1590) fu senza dubbio uno dei più importanti incisori e medaglisti del suo tempo. Durante la sua vita entrò in contatto con alcuni dei maggiori protagonisti della cultura rinascimentale, tra cui Pietro Aretino, con il quale instaurò un rapporto di amicizia. La sua carriera fu caratterizzata da un vero e proprio “pellegrinaggio” artistico che lo portò a operare presso le principali corti rinascimentali italiane ed europee, dove seppe affermarsi grazie al suo straordinario talento. Dotato di un’eccezionale bravura tecnica, Leone Leoni si ispirò ampiamente alla monetazione romana imperiale nella realizzazione dei modelli per monete e medaglie. Questa scelta non solo testimonia il profondo fascino esercitato dall’antico nel Rinascimento, ma conferma anche la diffusione delle monete antiche come oggetti di studio e collezionismo, oltre che come modelli artistici. Anche la medaglia in oggetto non fa eccezione: l’allegoria della Pietà raffigurata al rovescio appare chiaramente ispirata a un noto sesterzio di Caligola (rif. Cohen 9, RIC 36), mentre il dritto, con il busto di Carlo V laureato e corazzato, richiama immediatamente le iconografie degli imperatori romani, sottolineando il legame simbolico tra l’Impero antico e quello asburgico. Probabilmente emessa come omaggio del Senato milanese in occasione del passaggio dell’imperatore Carlo V a Milano nel 1541, questa medaglia rappresenta una delle emissioni più iconiche e affascinanti della produzione della zecca milanese del XVI secolo, nonché un esempio significativo della capacità di Leone Leoni di fondere classicismo, propaganda politica e altissima qualità artistica.
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Lot # 136 - Regno di Napoli. CARLO I D'ANGIO' (1266 - 1285) - Saluto d'oro, s.d., Napoli.in oro4,36 gr. - Diam. 22,50 mm.Diritto: Stemma bipartito di Francia e Gerusalemme sormontato da crescente di luna e circondato da stelle e rosette alternate; - Rovescio: l'annunciazione della Vergine; interposta, una pianta di giglio. Pannuti-Riccio 1. MIR 18. Molto raro. Bell'esemplare. SPL/FDC.  Alla fine del XIII secolo, precisamente nel 1278, Carlo d’Angiò decise di adottare per il Saluto d’oro una rappresentazione sacra di grande impatto visivo: l’Annunciazione. Questa scelta diede vita a una delle immagini più affascinanti dell’intera monetazione italiana del Medioevo. Per la produzione del nuovo conio furono impiegati gli artigiani della zecca di Brindisi, già noti per aver realizzato, qualche tempo prima, i celebri Augustali voluti da Federico II di Svevia. Le fonti riportano che il sovrano seguì da vicino il progetto, arrivando a visionare personalmente i primi modelli della moneta. Le testimonianze coeve raccontano che Carlo rimase immediatamente colpito dalla proposta ideata dal pittore di corte Giovanni Fortino, nonostante tra i due non mancassero frequenti divergenze sul piano artistico e stilistico. Al rovescio è raffigurato l’Arcangelo Gabriele nell’atto di annunciare a Maria la futura nascita di Gesù, il Salvatore. L’inserimento di questa scena riflette la profonda devozione mariana tipica del Medioevo, e in particolare dell’età gotica. Il re impose inoltre che la composizione fosse studiata in modo tale da mantenere sempre la stessa posizione una volta ruotata la moneta: un accorgimento che segnò l’introduzione dell’asse fisso nella monetazione dell’Europa occidentale.
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Lot # 144 - Repubblica Napoletana (1799). 12 Carlini, anno VII, Napoli.in argento27,46 gr. - Diam. 39,70 mm.Dritto: a Libertà stante, volta a sinistra con asta sormontata da berretto frigio nella mano destra, la sinistra poggiata su fascio littorio con scure posta all'esterno e legatura a X; - Rovescio: Iscrizione entro due rami di quercia incrociati. Pannuti-Riccio 1. MIR 413. Gigante 1a. Rara. Usuali debolezze e difetti di conio. Gradevole esemplare. m.BB.    Nel gennaio del 1799, a seguito dell’ingresso delle truppe francesi a Napoli e dell’abbandono della capitale da parte di Ferdinando IV di Borbone, rifugiatosi a Palermo, venne istituita la Repubblica Napoletana. L’esercito francese, comandato dal generale Jean-Étienne Championnet, favorì la nascita del nuovo governo repubblicano, che si ispirava ai principi illuministici di libertà, uguaglianza e sovranità popolare, direttamente derivati dall’esperienza della Rivoluzione francese. Nota anche come Repubblica Partenopea, essa fu sostenuta soprattutto da intellettuali, giuristi e settori della borghesia cittadina, ma faticò a ottenere un consenso diffuso tra le masse popolari. L’esperienza repubblicana ebbe vita breve: dopo circa cinque mesi, nel giugno del 1799, le forze fedeli alla monarchia riuscirono a riconquistare la città. L’azione controrivoluzionaria fu guidata dal cardinale Fabrizio Ruffo, alla testa dell’armata sanfedista, con il decisivo sostegno della flotta britannica, nella quale ebbe un ruolo centrale l’ammiraglio Horatio Nelson. Al rientro sul trono, Ferdinando IV diede avvio a una dura repressione politica, che colpì duramente i protagonisti della stagione repubblicana: numerosi esponenti di primo piano, tra cui Mario Pagano e Domenico Cirillo, furono messi a morte, segnando tragicamente la fine di uno dei più significativi tentativi di rinnovamento politico del Mezzogiorno alla fine del XVIII secolo.
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Lot # 146 - Regno delle Due Sicilie. GIOACCHINO MURAT (1808 - 1815) – Piastra da dodici carlini 1810, Napoli.in argento27,40 gr. - Diam. 39,00 mm.Dritto: Testa nuda a sinistra; - Rovescio: Iscrizione tra un ramo d'ulivo ed uno stelo di grano con spighe, legati in basso con fiocco. Pannuti-Riccio 1. MIR 434/1. Gigante 2c. Raro. BB.  Gioacchino Murat salì al trono del Regno di Napoli nel 1808, succedendo a Giuseppe Napoleone Bonaparte. Militare di grande fama e figura carismatica, cercò di consolidare la propria autorità e di radicarsi nel contesto napoletano, proseguendo il programma di riforme avviato dal predecessore. Durante il suo regno furono rafforzate le trasformazioni amministrative e istituzionali di impronta napoleonica: vennero confermate l’abolizione della feudalità, la riorganizzazione della giustizia e il potenziamento della burocrazia statale. Murat promosse anche interventi in campo economico e infrastrutturale, mirando a migliorare le comunicazioni, sostenere il commercio e rendere più efficiente l’apparato produttivo del Regno. Negli ultimi anni di regno cercò di affermare una maggiore autonomia dalla Francia e di legittimarsi come sovrano indipendente, promuovendo l’idea di un’unità italiana, espressa nel Proclama di Rimini del 1815. La caduta dell’Impero napoleonico segnò però la fine del suo regno: sconfitto, Murat fu catturato e giustiziato nello stesso anno. Nonostante l’esito tragico, il suo governo lasciò un’eredità significativa nel processo di rinnovamento politico e amministrativo del Regno di Napoli.
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Lot # 153 - Ducato di Parma e Piacenza. RANUCCIO II FARNESE (1646 - 1694) - Doppia 1690, Parma.in oro6,66 gr. - Diam. 24,50 mm.Dritto: Testa nuda a sinistra; - Rovescio: Eolo, dio greco dei venti, soffia verso sinistra spazzando le nubi. MIR manca. CNI manca. Data inedita. Della massima rarità. Lieve decentratura al /R. BB.  “Pellit et attrahit”, ovvero “spinge e trascina”: è questa la suggestiva legenda che caratterizza la rara doppia del vento di Ranuccio II Farnese, una delle emissioni più affascinanti realizzate dalla zecca di Parma nel XVII secolo. Il suo modello iconografico affonda le radici nella tradizione farnesiana, ispirandosi a una celebre moneta fatta coniare dal predecessore Ranuccio I per la zecca di Piacenza. Come ricorda Mario Traina nel volume Il linguaggio delle monete, Ranuccio I, succeduto al padre Alessandro impegnato nelle campagne militari nelle Fiandre, scelse di rappresentare sulle proprie monete l’allegoria di Eolo che soffia contro le nubi, respingendole e trascinandole lontano. Un’immagine di grande forza simbolica, concepita per evocare la determinazione e il coraggio necessari a difendere il futuro del Ducato, virtù che il giovane duca intendeva idealmente raccogliere in eredità dal padre. Seguendo la medesima linea allegorica, anche Ranuccio II adottò questa potente iconografia, affidandone l’esecuzione allo zecchiere Giovanni Gualtieri, le cui iniziali compaiono al diritto ai lati della data. Di questa rarissima tipologia sono oggi noti soltanto pochissimi esemplari, tutti datati 1692 (rif. MIR 1030). Il millesimo 1690 qui presentato compare per la prima volta sul mercato e deve pertanto considerarsi inedito e mai repertoriato. Il Corpus Nummorum Italicorum segnala inoltre l’esistenza di una prova in rame datata 1688 (rif. CNI 19), della quale tuttavia non si conoscono esemplari giunti fino a noi, a ulteriore riprova che i coni della moneta erano già stati predisposti e ufficialmente completati ben prima del 1690. A parte la lieve decentratura al /R, l'esemplare si presenta in ottimo stato conservativo, con rilievi nitidi e senza difetti deturpanti.
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